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郑多的博客

陌上花开缓缓归

 
 
 
 
 
 

[置顶] 南怀瑾大师在线视频 - 香儿的日志 - 网易博客

2011-6-15 12:27:16 阅读110 评论1 152011/06 June15

【百家齐放】 2010-04-12 18:24:19

1918年,一代奇才南怀瑾先生诞生於浙江温州乐清县一个世代书香之家,(其家世代都乐善好施,并且每一代都有人出家,在历史上亦出过几位高僧。---编者附加)从孩提时起即接受严格的传统私塾教育。到十七岁时,除精研四书五经外,涉猎已遍及诸子百家,兼及拳术剑道等多种中国功夫,同时苦心研习文学书法、诗词曲赋、医药卜算、天文历法诸学,每得其精髓而以为乐焉。

国学大师,诗人,中国传统文化的积极传播者。1918年出生于中国浙江乐清柳市区长岐乡南宅(今属黄华镇殿后村),20世纪80年代末筹资兴建金温铁路,并于1998年建成通车。现居江苏。其著作多以演讲整理为主,内容往往将儒、释、道等思想进行比对,别具一格。

时至今日,在海峡两岸,在日本、韩国,在东南亚,在北美、欧洲,甚至在世界上其它更多的国家和地区,南怀瑾先生依然是一位颇富神秘色彩的传奇人物,且名播遐迩,声誉日隆……

(点击即可播放)

评论

谢谢香儿,南老的讲座太好了!

南怀瑾大师90岁了思维还那么清晰,逻辑还那么严密,真是不可思议。今天认识了大师。谢谢香儿!

页脚

网易公司版权所有 ©1997-2011

引文来源  南怀瑾大师在线视频 - 香儿的日志 - 网易博客

作者  | 2011-6-15 12:27:16 | 阅读(110) |评论(1) | 阅读全文>>

[置顶] 值得珍藏一辈子的文章

2011-9-26 17:44:23 阅读120 评论0 262011/09 Sept26

值得珍藏一辈子的文章 (转载)

经典实用,照单先全收下了!慢慢消化吸收,希望有更多的朋友看到转载!!

恩,看了受益很多,还得多看看,慢慢领会改变。

桌面设置已经改了,从最容易的开始!

引文来源  值得珍藏一辈子的文章

作者  | 2011-9-26 17:44:23 | 阅读(120) |评论(0) | 阅读全文>>

王家卫电影的叙事策略

2016-12-3 14:16:01 阅读44 评论0 32016/12 Dec3

香港导演王家卫是亚洲电影的代表人物,更是一位后现代电影大师。香港文化的重要特征就是它的后现代性,中西文化的拼接,高度商品化和高度媒介化,王家卫非常敏感地感悟到了这一切。

  其电影以消费主义姿态拼贴五花八门的艺术技巧和手段,表现后工业时代都市人的无力感、渺小感、孤寂不安以及游离于主流之外的边缘感。王家卫电影的后现代性更多地表现在他的叙事上,而不是造型上。

  

  《花样年华》剧照

  1.人物塑造的边缘性

对于社会边缘人物的书写早已有之,如法国导演莱奥·卡拉克斯的《新桥恋人》、吕克·贝松的《杀手里昂》以及美国导演大卫·林奇的《心中狂野》等,都从不同角度展现了人处于社会边缘的现实状况和精神状态,但像王家卫这样在自己的大部分影片中都倾尽全力书写人在边缘的都市现象的却不多见。

首先,电影中的主角,通常都是阿飞、舞女、小店员、空姐、杀手、警察、同性恋者……他们或者没有一个正式安稳的工作,整日游荡在城市的阴暗的角落;或处于社会底层,没有基本的生活保障;或与传统道德相抵触,不为社会所接受。他们在现实生活和精神领域中是一群流浪漂泊者,都市的边缘人。

其次,这些人物都没有一个正式的名字。一般电影中人物名称是界定人物身份的基本符码。然而王家卫电影中更多的时候,人物的名称都变成了数字,或者,人物没有名字。如《旺角卡门》中的华仔;《重庆森林》中的两个警察以他们的编号223和663代称;《阿飞正传》中的人物也没有全名,只有别名,如“美美”、“露露”是两歌厅女子的名字,其他如“阿超”、“旭仔”、“丽珍”。

作者  | 2016-12-3 14:16:01 | 阅读(44) |评论(0) | 阅读全文>>

编剧如何吊足观众胃口?

2016-12-3 14:13:42 阅读22 评论0 32016/12 Dec3

告诉你个肮脏的讲故事小技俩:吊人胃口。 有用吗? 有。 但,用这招只保证,观众会想看下去。不保证,观众会喜欢他看到的东西。 当然,我们都希望编剧善用它,不要滥用它。但大家都看过电视,都知道它如何被滥用。可是话说回来,吊人胃口仍是个利器,怎样用就看你的本事。

险境

  让主角处于险境,是最常见的吊人胃口方式。大难临头,大家都想知道主角会如何脱困,吊人胃口效果是一定有的。但如果只是靠简单的「蹲下」就脱困了,观众一定不会满意的。

  

两难

  比起一个好作的决定,「两难」让吊人胃口戏码多了「后果」。如果杰克和提姆挂在悬崖上,两人危在旦夕。下一集,杰克抓住了一根树枝,爬到安全处,把提姆拉起。这样,故事就结束了。但是,如果杰克必须放掉提姆,减轻重量,才能抓到树枝。他要不要放掉提姆,所产生的「后果」,已经是下一个吊人胃口的戏码了。把吊人胃口戏码一个接一个串在一起,会让观众没办法说上厕所就上厕所。

箱子里是什么?

  当秘密被揭发时,像揭发了 - 保险箱中、门后、或信件里的秘密 - 箱子打开了,却不告诉观众里面是什么,吊人胃口效果十足。烂招吗? 是。有用吗? 非常。

  

到底会不会

  他们到底会不会在一起? 爱情戏码总是吊人胃口。不管他们的恋情有多明显。观众还是想得到个确认。但,一知道答案后,就不会想看了。所以答案还是留到最后公布比较好。

搞什么

  出乎预料的行为,或格格不入的东西,都需要解释。如果歹徒全副武装准备抢银行,手拿枪、脸带面具、身穿防弹衣,但脚穿的是踢踏舞鞋,你会更想知道他们想搞什么。

作者  | 2016-12-3 14:13:42 | 阅读(22) |评论(0) | 阅读全文>>

《浮云》电影剧本(17)_电影剧本_丢豆网

2015-9-7 20:15:08 阅读13 评论0 72015/09 Sept7

《浮云》电影剧本

更新时间:2015-06-06 编辑:电影剧本小组 来源:网络&投稿

  

  151.草坪上(回忆)

  树荫下的一块草坪上,由纪子、加野和富冈等围着一张餐桌在吃午饭。

  由纪子和富冈两人的鞋尖在桌下互相磕碰着玩。两个人同时相视一笑。

  (叠影)

  

  152.宿舍中

  摇曳的灯光照着由纪子的脸,看她的表情如怨如慕,如泣如诉,富冈的心里说不上是什么滋味,他用手抚了抚她的眼睛,叫她瞑目安息。在她闭上眼蹟之后,富冈忽然意识到这是生死永别,再无相互厮守之日,一阵心酸,使他掩面大哭起来。嘴里不停地呼叫着:“由纪子!”“由纪子呀!”

  窗外的雨声和室内的哭声混成了一片。

  

  (全剧终)

  

  注释:

  注1:东京古称江户。

  注2:法国坎特罗木公司制造的一种甜酒。

  注3:日本风俗,过新年时挂蚕茧树枝祈福。

  注4:日本一般家庭都有个堂屋,叫作饮茶间,实际是作饭厅、客厅及起居室用。

引文来源  《浮云》电影剧本(17)_电影剧本_丢豆网

作者  | 2015-9-7 20:15:08 | 阅读(13) |评论(0) | 阅读全文>>

《浮云》电影剧本(15)_电影剧本_丢豆网

2015-9-7 20:09:04 阅读21 评论0 72015/09 Sept7

《浮云》电影剧本

更新时间:2015-06-06 编辑:电影剧本小组 来源:网络&投稿

  富冈:“现在是几点钟啦?”

  女服务员:“大概是七点半左右。”

  

  121.码头边

  白色的照国丸喷吐着黑烟。

  起重机吊起一捆捆木材。

  岸上的水果店一家挨一家。

  上船的旅客排成一行,他们许多人手中捧着金鱼缸。

  搬运工在人丛中挤来挤。

  栈挢上遍地是草屑、木片和苹果皮。

  富冈抱着一篮子苹果,呆呆地仰面望着吊起悬在空中的一捆捆木材。

  卖彩纸条的妇女和小孩子在人群中钻来钻。

  开船的第一遍汽笛响了,船上响起了哨子声。

  身穿制服的船长从舷梯来到栈挢上,看着旅客们上船。

  带着大件东西的乘客,早已被塞到船舱最里边。

  穿白衣服的船上服务员和警察都坫在舷梯旁边。

  富冈买了一个红色的彩纸条。

  不多时,第二遍汽笛又响了。

  船开始慢慢离岸,岸上送行的人们挥手高呼,一条条彩纸条掷到船上,五彩缤纷,就象彩虹一般。

  富冈望着一个七八岁的男孩将彩纸条投过,可是却落到了一个面色微黑的象是公司办事员的一个姑娘头上。那姑娘把纸条高高擎起仿佛是怕纸条断裂的样子。

  船开得非常慢,富冈等不到纸条拉断,扔下手中的一端就往回走。

作者  | 2015-9-7 20:09:04 | 阅读(21) |评论(0) | 阅读全文>>

《浮云》电影剧本(8)_电影剧本_丢豆网

2015-9-7 20:02:29 阅读18 评论0 72015/09 Sept7

《浮云》电影剧本

更新时间:2015-06-06 编辑:电影剧本小组 来源:网络&投稿

  (叠影)

  

  63.小仓库前

  两个月后,早春的某一天,清吉神色慌张地在向山货铺老板娘打听由纪子的消息。

  老板娘:“不知道为什么,直到昨天她总说身体不好,到处走来走的。”

  清吉:“那么,她不在家,你知不知道有没有一个女人来找过她呢?”

  老板娘:“这个嘛,没有女人来找过她呀。”

  清吉:“是一个叫阿成的女人,她若是没到这里来……究竟到哪里了呢?”

  清吉咂了一下嘴,表示毫无办法。

  老板娘:“这个人(指了指小仓库),在这几天内,我们也要叫她搬走哩。”

  清吉:“她的家,我这里倒有那位老爷的名片,可我到那里一问,说是搬到乡下了。”

  清吉现出为难的样子。

  

  64.富冈的家

  门上已经换了太田的名牌。

  由纪子站在门前。

  这家主人从里边走出来。

  由纪子:“他是什么时候搬走的呢?”

  主人:“上个月就搬走啦。给他寄来的信,大概全都转到乡下了吧?(向里边叫一个中学学生)喂,你把旧房主前几天给我们寄来的明信片……(接过明信片)对啦……就是这一张,这是从世田谷三宿寄来的。”

  由纪子看到明信片上写着:

作者  | 2015-9-7 20:02:29 | 阅读(18) |评论(0) | 阅读全文>>

《浮云》电影剧本(6)_电影剧本_丢豆网

2015-9-7 20:00:40 阅读15 评论0 72015/09 Sept7

《浮云》电影剧本

更新时间:2015-06-06 编辑:电影剧本小组 来源:网络&投稿

  由纪子:“时间会解决这个问题的吧?我自己也想改变一下自己的生活方式哩。”

  她忽然一下站起来,离开饭桌坐在椅子上。

  富冈:“那么,今天就回吧!”

  说着,他也站起来。

  

  44.公共汽车终点站

  紧挨着土产品商店,有一家油漆门面的酒吧间,名字叫作“婆罗洲”。

  新年的时候,来温泉的游客甚少,相反地,乌鸦却在这里叫得很凶。电线上除了大群乌鸦之外,还挂着随风飘扬的破风筝。

  

  45.“婆罗洲”酒吧内

  一个年纪五十岁左右的矮胖老板清吉,拿着一块手表从里边走出来。

  清吉:“老爷,这表您打算卖多少钱哪?”

  富冈站在柜台前,把一壶热酒倒在玻璃杯里。

  双颊红红的阿成,正在柜台里边为客人烫酒。

  富冈:“我本来是不想卖的,因为还想在这里住一夜,钱不够用了……”

  清吉:“哦,是吗?”

  富冈:“什么地方有表店的话……”

  清吉:“嗯……这表不错呀。”

  富冈:“我在南洋买的。”

  清吉:“哦!我在海军里服役时,也到过婆罗洲的马辰哩。”

  富冈:“唔……我是在法属印度支那。在南婆罗洲该是很苦的哩。”

作者  | 2015-9-7 20:00:40 | 阅读(15) |评论(0) | 阅读全文>>

《浮云》电影剧本_电影剧本_丢豆网

2015-9-7 19:56:12 阅读16 评论0 72015/09 Sept7

《浮云》电影剧本

更新时间:2015-06-06 编辑:电影剧本小组 来源:网络&投稿

《浮云》电影剧本

  

  文/〔日〕水木详子

  译/傅昌文

  

  1.敦贺港

  初冬时分,一艘从南洋栽运遣返者的船抵达敦贺港。从国外返回日本的人们纷纷走下船来,与来接他们的亲人握手拥抱,互相问候。有的热泪盈眶,有的笑逐颜开。

  在归来的人群中,只有由纪子没有人来接她,一个人孤零零站在码头上,心里充满了凑凉和疑虑。虽然日本已是冬天,可她身上还是南洋的那一套,根本役有御寒的服装。她独自一人忧心忡忡地向市区走。

  

  2.东京目白台地豁口附近

  天刮着大风,由纪子颈上围着一条男人的围巾,在铁道线路旁,向下坡走。

  

  3.富冈家附近

  按照记下来的地址,由纪子找到一所破旧不堪的郊区住宅,门上除贴着一张富冈谦吾的名片之外,还挂着另外两家的住户姓名牌。

  破烂的木棚栏全靠几根细竹杆支撑着,才没有倒下。棚栏上的木板,风一吹就劈里啪啦地乱响。窗子的玻璃上还贴着防空袭的纸条。

  由纪子在门前踌躇了一会儿,最后还是下决心推开棚栏门走进院内。

  

  4.富冈家门前

  由纪子:“对不起,里边有人吗?”

  “有。”

  随着回答声,走出来一位六十多岁的老妇人。这是富冈的母亲。

作者  | 2015-9-7 19:56:12 | 阅读(16) |评论(0) | 阅读全文>>

《马太伊事件》电影剧本_电影剧本_丢豆网

2015-9-7 19:53:43 阅读9 评论0 72015/09 Sept7

《马太伊事件》电影剧本

《马太伊事件》电影剧本

  

  编剧/〔意〕弗期契斯科·罗西、托尼诺·古埃拉

  翻译/马新坤

  

  一九六二年十月廿七日,夜。

  意大利的一个小城市别斯卡佩。

  倾盆大雨。汽车鸣着喇叭飞驰着,前灯的光束划破了夜幕。救护人员扒开饱浸雨水的淤泥找寻马太伊座机的残骸和遇难乘客的遗物。

  一个农民,现场目击者,想说清飞机失事的经过。

  农民:嗯,可怕极了,这么大个响雷。真的,当时我满以为这是打雷,雨下得那么大,可这个季节是不大打雷的……

  记者别涅利:那您在干什么?

  农民:嗯,我……做什么啦?……真的,那时我干什么来着?我出了屋子,只看到整个天空通红通红,象是……象团大火球从天上直朝下落,就散在周围这片地方。起先我以为是火灾,后来才明白是飞机着火了……

  记者:您当时就奔到出事地点的吗?

  农民:我套上皮靴就朝出事地点奔,啊呀,那里火焰冲天……

  

  米兰利纳捷机场的指挥塔。

  军官甲:英季亚—阿利法—帕帕—利纳捷!听到我们问话没有?英季亚—西叶拉—诺文别尔—阿利法—帕帕—利纳捷……英季亚—阿利法—帕帕—利纳捷……

  军官乙:准备接收……031知道了。

  军官甲:英季亚—西叶拉—诺文别尔—阿利法—帕帕—利纳捷……听见问话没有?我等待回话……英季亚—西叶拉—诺文别尔—阿利法—帕帕—利纳捷,听见问话没有了(对同事)他们没听见。

作者  | 2015-9-7 19:53:43 | 阅读(9) |评论(0) | 阅读全文>>

新编剧:陈老师,在么?有点事咨询一下。

陈秋平:请讲。

新编剧:是这样的,我最近一直在一个栏目组写栏目剧,写了20—30个了吧。可是我听一个编剧说,总写栏目剧就写不了电视剧了,把人给写废了。

陈秋平:为什么这样说呢?

新编剧:我现在特纠结呀。她说,栏目剧是低端产品,和电视剧的思维不一样。陈老师,你说,我该不该接着写下去呀?

陈秋平:栏目剧的确是低端产品。但这个低端,是指商业价值,跟艺术无关。就是价格相对便宜的产品。

新编剧:那也就是说,写下去,不会把人写废了?对么?

陈秋平:不能这样说。其实,看栏目剧的观众和看电视剧的观众是同一群人,这一点,说明它们有相通的地方。当然,各自特点也有所不同。实际上,许多成功的例子是,不少写栏目剧的编剧最后离开了栏目剧,去写电视剧了,而且写得很成功。

新编剧:那我没有写电视剧前,还是应该写的,对吧?

陈秋平:当然可以写,这个不矛盾。

新编剧:我被说得特纠结,都不知道该怎么办了。

陈秋平:你为什么要写栏目剧?

新编剧:喜欢呀。电视剧不是那么容易有人拍摄。而且我感觉写栏目剧有成就感,还能学到很多东西。

陈秋平:那就对了!既然写栏目剧有成就感,为什么不写?如果你想写电视剧,也可以同时创作电视剧。或者,开始策划一部电视剧,这个是不矛盾的。你为什么要纠结?我不懂。

新编剧:他们都说,不缺钱就不要写。可是我认为,不应该是这样的。他们说写栏目剧牵扯精力,而且思维会受到局限。

作者  | 2015-9-6 5:19:52 | 阅读(17) |评论(0) | 阅读全文>>

——编剧札记之二

在剧本的恋爱桥段上,我们不主张所谓传统的“淑女派”。对于女孩子来讲,等待不是办法,容易错过美好的机缘;矜持也是错误的态度,会让人误解为清高与傲慢;过分话多也让人反感;主动出击呢?又会让人感觉到你猴急。而且一旦主动追求,似乎就是开弓没有回头箭,难以收回,如遭拒绝,那多尴尬呀!

那么,如果我们不想“淑女”,怎样的“主动”才是恰当的呢?

眼睛是心灵的窗户——眼神。

人和人之间很大程度上是用眼神交流的,不是语言。你如果你爱一个人,或者对其有好感,那就自然地从你的眼神里传达给他,不需要掩饰。这个不需要怎么特别去做,不压抑不掩饰就行了。

举手不打笑脸人——微笑。

一个喜欢微笑的人是受欢迎的人。如果你在一个你喜欢的男人面前多露出一点友善而温和的微笑,就是一种爱意的表达。假如你在一个男人面前都冷面横眉的,他会远离你,不会接近你。

小人动手不动口——巧妙的肢体语言。

语言很容易尴尬。你说:我喜欢你,你表态吧。如果人家不喜欢你,会比较尴尬。但是如果你适当的时候有那么一点肢体语言,比如轻轻的拍打他的肩膀什么的。但是要避免太像哥们儿的那种,还是得是男女之间的那种。

我的地盘我做主——缩短距离。

一般而言,人和人都有一个安全距离,尤其那女之间,挨得太近都是迫不得已,比如坐地铁,坐公交,那没办法。平常我们都有一个距离,这个距离给双方都有安全感。但是,假如你主动缩小这个距离,他会觉得你信任他,于是,距离的拉近就产生了亲近的感觉。

丢个石头试水深——试探。

作者  | 2015-9-6 5:06:25 | 阅读(19) |评论(0) | 阅读全文>>

台词

2015-8-14 9:28:36 阅读13 评论0 142015/08 Aug14

台词三原则

张作民 发布于: 2008-10-27 17:44

  除了做结构,我最喜欢的就是写台词。别人怎么写的不知道,我有三个原则。

一是能不写就不写。甲进来问乙,是不是可以出发?乙对手下招招手,手下递过风衣,这个动作就是出发。要喝咖啡?就把手一伸。这样要比说“出发”、“喝”要好。

二是写半句。人不是哑吧,总得说些什么。但观众也不傻,没有必要都写出来,更不能重复。甲问乙,您认为我的这个主意(好不好)?括弧里的三个字就可以不写,让演员来表演。乙回答说,好。这就行了,如果要加情绪,就说:好好好!如果想说不好,也不必说:我看不大好。只要说:嗯?这就行了,也留下戏让演员去表演。

三是正话反说。甲问:我这主意好不好啊?乙明明觉得不好,还是忙上答道:好好好,谁还能比甲兄想得这么周到?我看就这么着吧。甲这时才问:真的吗?

上面只是我的原则。当然,最简单,也是最难的,就是直来直去。这就看你编剧的本事了。

许文华:局长大人的这一手,是防着万不得已吧?

局长笑:文华兄,换个词换个词,说万事俱备不是更……哈哈哈……

作者  | 2015-8-14 9:28:36 | 阅读(13) |评论(0) | 阅读全文>>

解读线型时间、连贯现实和闭合结局

2015-8-14 9:24:26 阅读14 评论0 142015/08 Aug14

解读线型时间、连贯现实和闭合结局

张作民 发布于: 2008-11-05 17:30

  线型时间说白了就是故事按时间顺序发展。不过现在许多人喜欢从现在跳到古代,从今世跳到前世或未来,以为是一种时尚。对此不想评说,罗卜青菜各人喜爱。连贯现实是指故事发生在一个世界里。前不久放的一个电视剧,一会是现在代,一会是古代的神仙,猪八戒老在我们身边转悠。据说是领导看好,观众骂是烂剧。但现在观众算老几?闭合式结局是指一定在故事的结束时给观众一个交代。好人死了还是坏人死了?经常有人说,好人死了是大悲剧,可以和莎士比亚有一拼,于是喜欢让好人死。好莱坞觉得电影不过是娱乐,所以总是皆大欢喜。我倾向于把影视当成一种娱乐。当然,实在要深沉也行,但你至少要把人物写成于连,他坚决不向贵族低头才死的,你有这个本事吗?

  还有一个是外部冲突,明天写吧。

作者  | 2015-8-14 9:24:26 | 阅读(14) |评论(0) | 阅读全文>>

解读外部冲突

2015-8-14 9:22:04 阅读9 评论0 142015/08 Aug14

解读外部冲突

张作民 发布于: 2008-11-05 17:43

  还有点时间,就来谈谈外部冲突。

  麦基把冲突分为三种,一种是内心冲突,一种是个人冲突,一种是个人-外界冲突。

  内心冲突就是自己和自己过不去,很好理解。纯粹的内心冲突不可能写成电影和电视剧,那可能只是意识流一类的东西。不过,现在我们的电视剧中却大量采用。动不动就是人物在那儿犹豫不定。有些演员把这个看成是表演,装深沉。除了粉丝,其实观众不爱看。倒是节省成本。

  个人冲突是主人公与家人、朋友之间的冲突。戏文系的老师喜欢称之为抵触。我喜欢用的概念是人民内部矛盾。冲突的性质是可以调和的。

  个人-外界冲突应该是敌我矛盾那种。警察和罪犯的冲突亦然。

  所谓外部冲突就是指后面两种,这是经典剧的基础。所有的戏剧就是冲突,没有冲突就没有动作,没有动作也就没有了人物,没有人了物就没有了故事,没有了故事还谈什么剧本?

  不过,很奇怪的是,我们许多电视剧,就是没有冲突。人家也在拍。

作者  | 2015-8-14 9:22:04 | 阅读(9) |评论(0) | 阅读全文>>

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